天堂與地獄就在一線間 - Theatre Scala (La Scala)(1)

鑑於有blog友提議我介紹一些劇院和一些表演場地, 今次特意介紹意大利米蘭市的Theatre Scala (La Scala)斯卡拉大劇院 是世界上最有名的歌劇院, 可容納3000人在1778年正式開幕, 歌劇院坐位分三類低座, 包廂和高座, 包廂坐位編佈成U形. 這是有別于演藝學院和文化中心的歌劇院, 演藝學院歌劇院分低、中、高座, 包廂只佔小數而坐位編佈成扇形. 因為在演藝學院和文化中心上演的表演都是有戲劇、舞蹈和演戲原素如Cats, Phantom of the opera、Chicago等. 所以, 觀眾除歌唱部分外,都希望看到表演者的表情和動作因此坐位編佈成扇形.

至於, Theatre Scala所上演的表演都只是以歌唱部分為主, 音效為首要的考慮, 長而窄的空間最令室內音效達致最好的效果因為左右兩則的坐位與表演者的距離能縮至最近, 亦令室內回音降至最低. 但在舞台兩則包廂坐位的角度是最壞因為最小有三分一的舞台是看不到.

Theatre Scala前身是Theatre Ducale但在1776年一場大火中被毀, 而興建Theatre Scala的經費主要來自出售包廂坐位而來, 所以, 包廂坐位都被擁有者個別裝修, 而中座則全是包廂. 但Theatre Scala在二次大戰中被毀在1946年重建, 之後亦作多次翻新.

Theatre Scala為何會在歌劇界有如此的重要性, 皆因來自一群極高要求的觀眾. Theatre Scala高座的坐位稱為loggione, 雖然這些觀眾經濟能力較少, 但對歌劇要求的簡直瘋狂, 例如在2006年, 男高音歌手Roberto Alagna在演出時失準便馬上被喝倒采並要求中場換人.  任何表演者如男高音歌手Carlo Bergonzi在Theatre Scala上犯了錯, 儘管事隔多年後,觀眾還會記得他們當年的錯誤並他們在出場時喝倒采, 所以, 每當任何表演者在Theatre Scala上犯了錯,永不能回來此處. 因此,Theatre Scala對任何表演者都是一場賭博, 天堂與地獄就在一線間.

聖西路球場-AC米蘭和國際米蘭的主場(2)

續上會, 參觀聖西路球場和AC、國米的博物館只需要12.5歐羅, AC、國米的博物館雖有一些珍貴的展品但相比曼聯的博物館就十分細小, 而且亦不精彩. 聖西路球場的正中心紅色的坐位是VIP席, 白色是球員家屬和球場高層的坐位. 再過一點是評述員的坐位. 從上一編blog的照片中所見, 綠色是國米球迷的坐位, 藍色AC球迷的坐位的坐位, 若只有國米或AC一方作賽,他們當然佔用對方坐位只餘下小部份坐位給予客隊. VIP席之下是球員更衣室, 在圖中都是球員真正的更衣室、按摩室等空間, AC的更衣室明顯比國米華麗, 而他們的更衣室就在旁邊,與球員出場口很近.所以有一個不成文的慣例, 曾效力一方的球員都大不會為另一方效力.雙方創會過100年, 都應只得巴西郎拿度和巴治奧都曾效力過兩間球會.

儘管AC、國米是如此富有, 但聖西路球場其實是十分殘舊,坐位是非常骯髒, 連新特蘭的球場-Stadium of light也比不上. 另外,奇怪是AC、國米的門票是非常便宜山頂位只是10-15歐羅, 中層是20-25歐羅,龍門後的坐位是30-40歐羅, 最貴約50-60歐羅. 一般情況下, 國米的門票比AC貴, 但每當強隊對壘, 票價便不同. 若相比起英超的一般門票是從25英磅至70英磅,AC、國米的門票是非常便宜.

(附加資料,歐冠杯四強門票-利密浦對車路士, Agent價:龍門後的坐位是375英磅, 中層是425英磅; 歐冠杯決賽門票-曼聯對車路士, Agent價:中層是600英磅)

聖西路球場-AC米蘭和國際米蘭的主場(1)

為甚麼上星期寫小了blog, 因為和老婆大人去了米蘭數天, 除了陪老婆大人去shop丙之外, 當然會找機會拍照並介紹一些建築給各位老友.

 講起米蘭當然要講聖西路球場亦即是AC米蘭和國際米蘭的主場, 這全意大利最大的球場, 亦是全歐洲第三大的球場, 第一是巴賽隆拿的主場, 第二是英國新溫布萊球場. 聖西路球場位于米蘭市的西部, 離市中心可大約30車程,可容納大約85,000多人. 聖西路球場相信是世界上少有由兩支球隊共用的主場, 因為主場所在的位置便是主場支持球迷的生活圈; 所以球場的位置便決定主場球迷的質素亦決定球隊的財政基本收入來源. 例如車路士是位于倫敦市最高級的豪宅區, 阿仙奴是在倫敦市Regent’s park高級住宅區附近. 另外, 若同一城市有兩支球隊, 球迷都會互相敵視如曼聯和曼城, 利密浦和愛華頓, 紐卡素和新特蘭. (倫敦除外,因為倫敦有超過十間球會). 記起我在紐卡素時, 每逢新特蘭來紐卡素作賽, 便每一部旅遊巴都要兩部由警車開路, 主場球迷和作客球迷每一項坐位之間都有警員站崗.

所以,聖西路球場是這樣奇怪,在這麼小的城市能同一時間支持兩支是世界上頭五名最富有的球隊,( 如無記錯的話: 第一是曼聯, 第二是皇馬, 第三是國米, 第四是AC米蘭, 第五是巴賽隆拿) 而雙方球迷都能和平共存, 奇怪! 奇怪!

地標與怪物? —Sage, Gateshead

今日發覺自己都有好長的時間沒有寫關於Newcastle 或Norman Foster的建築，今日不如寫一下Foster在Newcastle 唯一的建築物。這座建築物的特色和重要性和其它Foster 建築物的重要性都相對地低，但是這個建築物和其它Foster的作品都有一個公通點，必定是地標。

Sage位于Newcastle 和Gateshead 之間River tyne的旁邊，雖然大部份人都認為這建築物屬Newcastle的建築，但是由於當經過Tyne river之後便屬Gateshead的區域，因此這建築屬Gateshead的建築。

Sage 共有三個主要的大型空間，第一個是1600人的音樂廳、第二個是400人的劇場、第三個是排練室/多用途活動室，在功能上是沒有太大的特殊性。但是在地理位置上是相當優良，因為在River Tyne 兩岸都沒有很多大型的建築，大部份都只是一些3-4層高的建築物，唯一比較大型的建築物便只是當地的法院和Baltic centre 的藝術館，再者由於Sage類近Tyne Bridge，所以當火車一到達Newcastle 之後便馬上看到Sage。

因此Sage在地理上是很優越的， 不過Sage的特別之處當然是其外型，這個波浪外型的概念是沿自菊石，他們利用這個一層一層向外擴展的彎曲外形來作為基礎，並包圍了三個不同大小的主功能區，然後向海的一邊便是連接了三個主功能區的前廳。由於波浪形屋頂的高位是設在前廳的上處所以特高的樓底加上無敵的河境，確實有一種很強的空間感。

老實說，Sage 這建築是我一所挺有記憶的一所建築，因為小弟學生時代便已觀看這大廈的興建，而且小弟的第一所服務的建築師樓亦是在這建築物的對岸，因此我其中的一個暑假每天都是見證這建築的興建過程。

起初的時侯，很期待這建築的峻工，因為這建築是先建好室內的三個大廳之後，才建造這個支架最後才裝上屋頂的玻璃和鋁板。當年的我還未太懂得3D電腦技術，所以根本不知道如何計算每一塊鋁板的大少和彎曲度，但在10多年後的今日，由於建築界已大規模地推行了3D電腦應用，而且Parametric 的形狀對很多新一代的學生來說已不是一件新奇的事情，所以這建築物在10多年後的今日已失去了當年的風彩。

又或者可以說，當人的心境愈不同，對事情的追求亦愈不同。10多年前，還是非常無知的我對一切新事物都感到好奇，而且當年我是未能掌握parametric形狀的3D技術，所以對這種波浪形的建築是興奮。但是當人愈大，而自己的經驗和技術都比昔日的我有一點進步之後，便會覺得這種建築感覺不一樣，覺得比較花巧，華而不實。

平心而論，Foster在這現有環境的情況下已經是處理得很好，就算時至今日這建築物還是一座複雜的建築物，但是很多施工隊都可以征服這類型的建築物，如大家熟悉的鳥巢、春繭、甚至新建的琛圳機場都已是Parametric 的大廈。

因此，正如我當年的老師的評語一樣：這種建築會很容易帶給你一種新鮮感，而且在設計比賽中很容易勝出，因為外形奪目，而且容易成為地標，但是當燦爛過後，便會感到無味。

記起我當年的老師，大都不喜歡Foster的建築，起初我們一眾同學都認為他們是眼紅Foster的成功，又或者太過守舊只繼續崇戀Le Corbusier、Richard Meier 等上一代建築師的作品。但是若經過年月的洗禮，Le Corbusier 的建築在數十年後還是成為經典，建築物本身就算減除名師手筆的特殊因素之外，仍有其自身的欣賞價值。

Foster 的建築確實在建築技術上有很高的成就，外形確實吸引，其建築事務所更是相當成功的企業(甚至可以說是業界內最成功的企業之一)，但是很多作品如Sage一樣。起初是Iconic的建築，但是時代一過，觀眾已看厭了，便再沒有這種深度再讓人去細味這建築物，再寫下去都只是「大跨度」、「高技術」「地標性」等賣點，然後再是一個循環。

我記起有人在建築論壇上曾經劣評過Foster的設計，特別是當他贏得香港郵碼頭項目之後，他們的評語是「Foster的建築是刻意在每個城市中都留下他的印記，特別就一定特別，情況就有如一隻狗所到之處都泡下一些尿，務求建立自己的根據地」。

平心而論，這樣的評語確實太過刻薄，但是他們設計的重點確實是令每個建築物都是「地標性」的建築，這樣的設計理念是對是錯，就留待大家來討論。

砌積木的大廈—Tamedia new office building

認起當初入行時，老師傅經常教導我們，我們在建屋，不是在砌積木，工作要認真一點。真是意想不到十多年後的今日，日本建築師Shigeru Ban(坂茂建) 竟然可以研製出如研積木般的建築設計。

在瑞士蘇黎世的Tamedia電台總部便利用了砌積木的技術來興建，首先整座大廈都是木結構的，但是每一個部件都是獨立的部件，然後套在一起並形成大廈的結構。每條柱之上都有一個圓洞，圓洞之間可容許圓形的橫樑來穿過，但是這些圓樑並不是受力的樑，這些圓樑只是用作穩定柱與柱之間的位置。

圓樑更重要的功能便是讓受力的樑能套在柱之上，每個受力樑的形狀好像是中國古代的「月樑」，「月樑」是唐代斗拱建築中常見的部件。今次坂茂建則把這種新型「月樑」改由側套，而非傳統斗拱建築中的上套，這種組合方式確實有如小孩砌積木一樣。

這種結構方式在理論層面確實非常簡單，簡單如小孩們都能明白，但是若在實際層面上來考慮，則有很多因素。第一：木結構本身就有自己最大的弱點，就是耐火度，木材相對混凝土是易燃的，就算使用上階的木材的耐火度可能會提高，而且可以滿足消防處的要求。(一般情況，耐火度最少要有2小時，但很多國家都要求有3小時耐火度的要求。)

不過，就算結構本身滿足到防火度的要求，但是接合點則是關鍵，因為整個建築物的結構部件是相互緊扣在一起，因此如果局部結構萬一因火災時脫下來，便可能做成大規模的倒塌。為避免這情況的出現，所以受力的柱不是全直的，柱身部份是有凹位，所以受力的橫樑可以局部套在柱身之上，以減少依靠圓樑來連接各部件。

至於建築設計，這樣的結構能否為這建築物帶來任何特別的效果呢? 根據它的外立面設計都只是普通的玻璃幕牆，所以在建築外型上是沒有很特別的效果，但是在環保的層面上則有不同的效果。這建築物徐了是全木結構之外，還可以說是木預制件的建築，因此可以避免在地盤施工時對四周環境所做成的污染，而木材本身是天然的材料，在生產時所制造出的二氧化炭確實會比鋼和混凝土的少很多。

從這個設計中，很難說是一個非常成功的設計，因為在建築型態的層面都是相當簡單，但是在結構設計上確實是一個很新穎的構想，這一點亦反映了坂茂建的強項，他一直都很精於結構上的設計，特別是木與再造紙，所以他的設計往往是充份讓結構展現出來的。

光與影匯合的教堂—Cathedral of Evry

既然寫了《建築遊記》這麼多年，是時侯開始寫多一些別的建築師的作品，今日所介紹的建築師的建築師是來自瑞士的Mario Botta. 他曾經在建築大師—Le Corbusier 和Louis kahn處工作，而他的設計特色是很喜歡使用圓形，而且很善於處理陽光與空間的關系。另外，他設計的手法與其他的建築師有一點不同，他不會因應建築物的外形來作為一個設計的出發點，亦不會以人流動線作為首要考慮。

他主要是以主空間作為一個設計的核心，以今次介紹的例子為例，他設計的重點是由教堂的主禮堂作為設計的原點，主禮堂設在整座圓形建築的核心，四周的通道則設在圓形的外圍，在通道的外圍便是主入口和其它附助設施，所以可以說是整個建築物的空間是由部的核心空間，一層一層向外推展出去的。

為了使主禮堂進一步突顯其重要性，整個建築物是由兩層牆來組成的，內圍的牆自然是包圍主禮堂, 外圍的牆自然是建築物的外牆，雙層牆的做法除了讓主禮堂在視覺上與外界完全分開，亦為教堂提供理想的隔音效果，而室內的空心磚牆亦有助隔聲。

這建築物以圓形作為一個基礎的元素，是因為主禮堂之上有一個圓形的天窗，當陽光以不同的角度射進室內時，陽光的投影會在室內造成不同一投影，換句話說室內的效果是根據不同時侯的陽光倒影來造成。因此，圓形便自然是一個最理想的形狀來體驗這種效果，簡單來說圓形的主禮堂便是一個巨型的時鐘，亦自然是體驗「天人合一」的空間。這種設計在香港或新加坡等地方就自然不合適，因為如此巨型的天窗當然會在夏天時帶來太過猛烈的陽光，使主禮堂變成一個大火爐一樣，但是在法國的北部就完全不同，從南方陽光所帶來的溫暖是可遇不可求的恩物。

這一種與陽光結合的設計方法其實是源自歌德式教堂的設計基礎，歌德式教堂的本堂是容許陽光通過畫上聖經故事的玻璃照射在本堂之上，而陽光會因應不同的時侯而在室內空間做出不同的效果，今次所介紹的教堂其實可以說是歐式教堂的進化版。