砌積木的大廈—Tamedia new office building

認起當初入行時，老師傅經常教導我們，我們在建屋，不是在砌積木，工作要認真一點。真是意想不到十多年後的今日，日本建築師Shigeru Ban(坂茂建) 竟然可以研製出如研積木般的建築設計。

在瑞士蘇黎世的Tamedia電台總部便利用了砌積木的技術來興建，首先整座大廈都是木結構的，但是每一個部件都是獨立的部件，然後套在一起並形成大廈的結構。每條柱之上都有一個圓洞，圓洞之間可容許圓形的橫樑來穿過，但是這些圓樑並不是受力的樑，這些圓樑只是用作穩定柱與柱之間的位置。

圓樑更重要的功能便是讓受力的樑能套在柱之上，每個受力樑的形狀好像是中國古代的「月樑」，「月樑」是唐代斗拱建築中常見的部件。今次坂茂建則把這種新型「月樑」改由側套，而非傳統斗拱建築中的上套，這種組合方式確實有如小孩砌積木一樣。

這種結構方式在理論層面確實非常簡單，簡單如小孩們都能明白，但是若在實際層面上來考慮，則有很多因素。第一：木結構本身就有自己最大的弱點，就是耐火度，木材相對混凝土是易燃的，就算使用上階的木材的耐火度可能會提高，而且可以滿足消防處的要求。(一般情況，耐火度最少要有2小時，但很多國家都要求有3小時耐火度的要求。)

不過，就算結構本身滿足到防火度的要求，但是接合點則是關鍵，因為整個建築物的結構部件是相互緊扣在一起，因此如果局部結構萬一因火災時脫下來，便可能做成大規模的倒塌。為避免這情況的出現，所以受力的柱不是全直的，柱身部份是有凹位，所以受力的橫樑可以局部套在柱身之上，以減少依靠圓樑來連接各部件。

至於建築設計，這樣的結構能否為這建築物帶來任何特別的效果呢? 根據它的外立面設計都只是普通的玻璃幕牆，所以在建築外型上是沒有很特別的效果，但是在環保的層面上則有不同的效果。這建築物徐了是全木結構之外，還可以說是木預制件的建築，因此可以避免在地盤施工時對四周環境所做成的污染，而木材本身是天然的材料，在生產時所制造出的二氧化炭確實會比鋼和混凝土的少很多。

從這個設計中，很難說是一個非常成功的設計，因為在建築型態的層面都是相當簡單，但是在結構設計上確實是一個很新穎的構想，這一點亦反映了坂茂建的強項，他一直都很精於結構上的設計，特別是木與再造紙，所以他的設計往往是充份讓結構展現出來的。

光與影匯合的教堂—Cathedral of Evry

既然寫了《建築遊記》這麼多年，是時侯開始寫多一些別的建築師的作品，今日所介紹的建築師的建築師是來自瑞士的Mario Botta. 他曾經在建築大師—Le Corbusier 和Louis kahn處工作，而他的設計特色是很喜歡使用圓形，而且很善於處理陽光與空間的關系。另外，他設計的手法與其他的建築師有一點不同，他不會因應建築物的外形來作為一個設計的出發點，亦不會以人流動線作為首要考慮。

他主要是以主空間作為一個設計的核心，以今次介紹的例子為例，他設計的重點是由教堂的主禮堂作為設計的原點，主禮堂設在整座圓形建築的核心，四周的通道則設在圓形的外圍，在通道的外圍便是主入口和其它附助設施，所以可以說是整個建築物的空間是由部的核心空間，一層一層向外推展出去的。

為了使主禮堂進一步突顯其重要性，整個建築物是由兩層牆來組成的，內圍的牆自然是包圍主禮堂, 外圍的牆自然是建築物的外牆，雙層牆的做法除了讓主禮堂在視覺上與外界完全分開，亦為教堂提供理想的隔音效果，而室內的空心磚牆亦有助隔聲。

這建築物以圓形作為一個基礎的元素，是因為主禮堂之上有一個圓形的天窗，當陽光以不同的角度射進室內時，陽光的投影會在室內造成不同一投影，換句話說室內的效果是根據不同時侯的陽光倒影來造成。因此，圓形便自然是一個最理想的形狀來體驗這種效果，簡單來說圓形的主禮堂便是一個巨型的時鐘，亦自然是體驗「天人合一」的空間。這種設計在香港或新加坡等地方就自然不合適，因為如此巨型的天窗當然會在夏天時帶來太過猛烈的陽光，使主禮堂變成一個大火爐一樣，但是在法國的北部就完全不同，從南方陽光所帶來的溫暖是可遇不可求的恩物。

這一種與陽光結合的設計方法其實是源自歌德式教堂的設計基礎，歌德式教堂的本堂是容許陽光通過畫上聖經故事的玻璃照射在本堂之上，而陽光會因應不同的時侯而在室內空間做出不同的效果，今次所介紹的教堂其實可以說是歐式教堂的進化版。