改變人類歷史的建築師—Le Corbusier (人體公學篇)

在世界上沒有很多人可以稱得上「天才」這二字，而現實地很大天才都是有災難性的下場，莫朼特、梵高、李小龍、南海十三郎、唐滌笙等人都沒有好下場，不是瘋癲便是早死。因為天才是難和世俗融洽，更難於和世俗溝通，因此活得快樂的天才是少之有少。

至於Le Corbusier是否活得快樂? 我就不得而知，但就肯定他是一名天才中之天才。雖然大家可能未必認識他，而他亦未必認識你，但是他的貢獻絕對改變了我們每一個人的生活。

Le Corbusier 其中一個最偉大的發明就莫過於Le Modulor, 這是他根據黃金比來分析人體各部份的高度，從而定出人體在空間上的需要，這個標準便成為「人體公學」的標準。

 Le Corbusier 認為人體的各部份是成一個黃金比例，例如：

全身高度: 下半身的高度 =下半身的高度 : 上半身的高度 = 0.618

下半身的高度 : 滕蓋高度 =上半身的高度 : 高頂至手頂的高度 = 0.618

上半身的高度 : 前手髀的長度 =  上半身的高度 : 高頂至手頂的高度 = 0.618

Le Corbusier 把人體的平均伸手高度大約定義為2.26m, 然後利用黃金比例把人體分為3等分，於是便得出人體標準身高為1.83m，人體標準腰高為1.83m。他重複利用黃金比來把分析人體各部份之間的比例，最後便得出以下的圖像，並利用這比例來制成第一代的「人體公學」的標準—Le Modulor。

「人體公學」是什麼呢? 人體公學是一個根據人體比例來設計出的標準，設計師會根據這標準來設定書桌、欄杆、扶手、門等的高度。因為設計師需要知道各種設備的標準大小，才可以確保這設備是適合人類來使用的，而這標準便成為設計界的聖經。雖然現在的部份設計師未必完全根據人體公學來設計，但是總會對這金科玉律帶一點尊重。

不過，大家可能會問，人體的高度有差異，東方人和西方人的體質都不同，如何達到同一標準呢? 因此，現在的人體公學在經過多年來的發展，亦會因應各地不同的需要而有所調整。香港和大部份亞洲地區主要是根據歐美的標準，但在個別情況而有所調整，例如: 歐美欄杆標準高度是1.13m ，但香港通常是把欄杆高度設定為1m或.95m, 因為東方人的平均身高比較矮。又例如日本，他們完全設定另一套標準，因為上一代的日本人平均身高相比中國人來說都還是矮一點，因此日本人有自己另一套的標準，所以一些日本旅館的浴室和睡房是如此細小，便是因為他們使用的設計標準不同。不過，由於近年的日本人的平均身高已經有明顯的不同，所以設計標準都有所更改。

因此，我們的生活無形中都受了Le Corbusier 的Le Modulor的影響。

改變人類歷史的建築師—Le Corbusier (Villa Savoye篇)

當大家看到這座白色小屋的時候就可能會問，為何這建築會在歷史上留名呢? 不是特別漂亮，亦不是特別有創意。為何這一座1928年的小屋會成為全球每一個建築系學生會必讀的建築案例呢?

這大廈是第一代的混凝土建築，而且是第一代打破原有的結構常規的建築物。在古時，由於建築物是以木、石頭和磚頭作為主要的材料，所以為了需要大一點的空間便需要利用拱門來擴大跨度，但是拱門的跨度都有其極限，而且靈活度是相當低。因此，在古時的建築物室內空間的靈活度就相當之小，因為空間完受制於柱與柱之間的間距。換句話說，古時的歐洲建築往往是先考慮結構上的限制之後，才考慮空間上的需要。

自至到鋼鐵和混凝土的出現才打破這個局面，因為鋼鐵和混凝土的熱漲泠縮程度是一樣，所以可以混合使用，因此鋼筋水泥仍是現在最常見的建築材料。雖然在建築材料上取得新的突破，但是第一代的混凝土建築都採取「實用主義」的方式來設計，即是先解決建築物功能上的需要，才解決外型上的需求(Form follow function)。當時「實用主義」流行於歐洲是因為世界剛剛經歷了第一次世界大戰(1914-1918), 全球經濟處於最壞的情況，根本不可能如以往一樣雕龍雕鳳般設計建築物，因此1920年代的建築物都相當沉悶。

不過，Le Corbusier 就有一個不同的想法，他希望利用混凝土靈活的特性來創造靈活的空間。因為整座大廈的結構都已經由混凝土的柱和樑來支撐，所以建築師便可以因空間上的需要來調整空間的大小。昔日的建築師都不能隨意安排門和窗的位置，但現在便可以根據需要來安排樓梯、窗和門的位置和大小，移左一點，移右一點都沒有問題，只要不影響柱和樑的結構便行。

昔日的建築接近不可能上大下細，但在Villa savoye 的首層是遠遠比1樓的面積小，因為柱和樑已完全支撐了上層的重量。Villa Savoye 房間的大小亦不用再受限於結構的跨度，而窗更是完全靈活地設置，甚至全層都是窗口都沒有問題。相比昔日的設計，因為要考慮拱門的位置，所以不可能有如此大的窗。

雖然Le Corbusier 曾經說過這大廈有5個設計重點，但我不想在此寫blog 如教建築史一樣，所以把部份內容簡化。不過講到底，Le Corbusier 的確是天才因為他為日後100年的建築發展作了一個重大的轉變。

如果想參觀這巴黎市郊的建築，請參觀以下網頁。

http://villa-savoye.monuments-nationaux.fr/en/bdd/page/infospratiques

改變人類歷史的建築師—Le Corbusier (Ronchamp篇)

上一會講到Le Corbusier善用了混凝土的特性來創做出一個新的建築模式，今會講他晚期的大成之作 – Ronchamp 教堂。

當大家看到Vila Savoye的時候，可能會覺得Le Corbusier好像一個建築界的工業革命家一樣，善用科技來改善建築物的生產和設計方式。Le Corbusier不單只創造出影響深遠的Le Modulor和靈活空間之外，還提出第一代公共房屋的主張。雖然他部份作品有如工業產品一樣，但是他晚期的作品就不單只超越了建築材料的限制，並且在功能和陽光的配合都達至完全的境界。雖然我一直未有機會參觀這座教堂，但是我從來未曾見過一個人會對這建築給予劣評。

這座位於法國東部Ronchamp城中的Notre Dome du haut教堂(不過多數都簡稱Ronchamp)，包含了室內和室外的神壇。當大型儀式進行時，便在東面的外牆部份舉行儀式，而屋頂伸出的部份剛好有如簷蓬一樣，當小型儀式時便當然在室內舉行。

最奇妙的是當轉一個角度來看這建築物，建築物的外型便有另一個完全不同的面貌，再轉一個角度更是另一種的感覺。這教堂東南西北四個面都有不同的感覺，而且室內室外都能提供到需要的功能，但同時又破壞建築物外觀的美感。

最令人感動的部份就當然是室內陽光的部份，Le Corbusier善用了混凝土的特性，借助牆身的厚度來調節陽光射進室內的角度，令室內的空間因陽光而帶出多一層的變化，室內的顏色會因時間和月份而不斷地調整，從而建造出多層的空間。特別的一點就是在十字架上有一個大的洞讓陽光直射進信徒的面上，讓人感到神的光芒。

簡單一句， Le Corbusier 建造了一個與外間隔絕的空間，用陽光來連結了神與人。

至於結構就更奇，因為Le Corbusier 是善用柱和樑的大師但今次就完全沒有柱和樑，只用了結構牆，但是結構牆就彎彎曲曲，屋頂更是順勢而下。完全打破了昔日歌德式、巴洛克式的教堂設計風格，把教堂設計成一個不規則的形狀，Le Corbusier 今次視建築物如一個雕塑品一樣，與他早年的作品多數以直線為主的風格有很大的分別。

今次Le Corbusier 雖然是視建築物如藝術品一樣，但是在功能、美學、光線、氣氛都達至大成的境界，絕對是一名天才用了一生的精力才研究出來的傑作。

改變人類歷史的建築師—Le Corbusier (概念城市/公共房屋篇)

今日開始講概念城市，但是大家又有沒有想過世界第一代的現代的城市是從那裡來呢? 人類從何時由小屋轉而居住在多層的公共房屋呢?

世界第一代的現代城市的概念是來自法國建築大師—Le Corbusier，他在1922年提出了驚人的構想—現代城市(Contemporary city):

1)       這城市可容納300萬人口。

2)       這個市區將會由汽車道路來連接各部份。

3)      城市中所有的建築都採用工業化的生產，房屋採用相同的模式來興建(reputation module)，務求大量減少設計和施工時間和成本。

4)       採用高層高密度建築，放棄低密度的歐陸小屋模式，務求減少樓與樓之間的距離。

5)      大幅降低市中心的密度

6)      樓與樓之間大幅增加綠化和公共空間的用地

7)      自我提供足夠的就業和康設施的獨立城市

在2009年的今天聽來好像是一件很正常的事情，但是1922年巴黎的人口大約只有600萬，但當時巴黎全城汽車大約只有1000部，所以設計一個可以容納半個巴黎的人口，而以汽車為主要交通公具的城市簡直是天荒夜談。

1922年，當時的法國人完全是Le Corbusier 是一個瘋子，根本不明白自己在說什麼，而他的建議自然被否決而且批評得體完無膚。但是在20多年後，特別是二次大戰之後，人口出現急增的情況，即所謂「戰後嬰兒」，當時世界各國都急需要提供足夠房屋來解決人口，而且由於Ford的出現，他令汽車的制作成本大幅降至一般人都可以負擔的水平，汽車數量因此而急增。

最重要的是，由於人口不斷增多，如果以歐陸小屋的模式發展，都市需要不斷橫向性地發展，人類需要更多的時間由自己的家到達他們的目的地，而且因為汽車大幅增加的關係，現有的道路變得超出負荷。

所以，歐洲的很多城市都借用Le Corbusier在1922年設計的現代都市來規劃自己的城市，特別是利用高密度的多層建築來減少房屋的佔地面積，這樣可以令更多的綠化空間和運動場得以興建。

他的建議令世界出現了衛星城市，務求人類可以在一個獨立的小區之內工作、學習和生活，不用再每天往返市中心工作。

Le Corbusier 雖然未必在歐洲大陸上十分受歡迎，但在亞洲就完全成功，特別是在香港。香港的沙田、大埔、大圍、馬鞍山、上水都是以用他建議的高密度、工業化的房屋理念來規劃，製造出一個接近300萬人口的衛星城市。同樣的理念在新加坡、日本、韓國都有大幅採用，直至今天他設計的概念城市仍是現今社會發展的主流模式。

試問在1922年，一個建築師竟然可以有如此的遠見來規劃出未來人類的生活模式，簡直是天材中之天才。

下會繼續。

內、外反轉的建築—Pompidou centre

相信曾參經參觀過巴黎的人都應該知道Pompidou centre這建築物的名字，它是位於市中心的核心位置，一直以來都是巴黎地標之一，亦是非常著名的景點。但這建築物出名的原因並不是它特別美麗，而是特別醜陋，又或者可以說是特別異常的奇特。

這建築物由英國大師—Richard Rogers和意大利大師—Renzo Piano設計的，他們都是在設計比賽中作了一聯合的方案，設計的理念其實很簡單，就是把一座大廈的內與外反轉了。

在正常的情況下，建築物的外部多數是玻璃窗，盡量讓陽光射進室內，亦盡量讓用家從室內望向室外，而建築物的內部多數是電梯、樓梯、水管、空調管道等部份，務求盡量隱藏不漂亮的部份。

但今次Richard Rogers和Renzo Piano則作了一個非常之大膽的嘗試，把整座大廈的水管、排煙管道、空調管道、電梯、扶梯都放在外牆之上，而室內則是一個無阻無隔的展覽空間。這做法不單令阻隔了陽光射進室內，而其中一邊更是完全沒有窗戶，因為外牆上完全被大量的管道封閉了。

這建築物看似是都市中的一個「怪物」、「三不像」，不少法國人、甚至英國人都認為這建築物實在超級醜陋、看似是一大堆水管堆在一起的屏風。話雖如此，但這處是俯瞰巴黎市中心一帶最好的地方，因為這建築物相比四周的建築物為高，而且在外牆上的玻璃扶梯之中是可以盡覽四周的景色、在天台的露台和走道上更可以細看另一邊的景色。

至於天台的餐廳亦是相當有名的，因為室內的裝修亦是相當特別，在餐廳內設立了大少不同的彎曲屏風來分隔餐廳的各部份，但餐廳的食物就不是太特別出色，不過就非常昂貴。

講到至此，的確很佩服Richard Rogers和Renzo Piano兩人的創意和勇氣，他們可以在巴黎這個浪漫和藝術之都的核心地帶內，設計一座完全與四周不協調的建築物，簡直可以說是完全漠視現況的設計，單純是做一些自己想作的事情。務求破舊立新，便破壞了都市中的街景，並為都市帶來一個「外星人」的異種。這種做法在很多建築系教授都大力反對，他們多數認為新建築只是舊世代的延續，設計理念/手法可以與舊建築物不同，但不是完全不協調。

Richard Rogers和Renzo Piano兩人今次的創作，不單把挑戰了舊有的建築理論、甚至把建築物的主次部份和組合的模式都來了一個重新的設定，無論這個實驗是否成功，但他們都的確在設計史作了一個改變，讓大家都探討另類的思考模式，所以他們兩人都曾經獲得建築界的最高榮譽—Pritzker price，並在歷史上留名。

可能因為這建築物的做法是如此創新、大膽，所以這裡展出的藝術品都是相當前衛和破舊立新，另外這大廈的低層藝術圖書館都是相當有名的，所以這一帶是充滿了喜歡藝術的人仕，並且對出的空地不時有人會作街頭表演。

後記：如果要參觀巴黎的博物館，就切記要買Museum pass，這樣便不用買門票，並可以在有效期內無限次進入各大博物館，最重要是可以不用排長龍進入博物館，省去相當之多的時間和金錢。

Facebook 相薄

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讓結構盡情表現的建築—Centre Pompidou-Metz

之前曾介紹了在巴黎的 Pompidou centre ，今日介紹將會是快建成的 Centre Pompidou-Metz 。

這座展覽中心是為了容納巴黎 Pompidou centre 的新展品，於是便在 Metz 市內建設Pompidou centre 的分館。這分館佔地面積約 500sqm, 總共提供額外 10,000sqm 的展覽空間。

這建築是由日本的 Shigeru Ban 和法國 Jean de Gastines 所設計，兩人的分工應該是Shigeru Ban 負責屋頂設計，而 Jean de Gastines 負責內部設計。大家可能對 Shigeru Ban的名字比較陌生一點，但其實他經常在國級的建築雜誌出現，只是他用很強烈的言詞批評日本的教育制度，例如：他在《我的職業是建築師》一書中，曾批評日本的大學教育是全世界最差，大部份的日本大學生都不能說完整的英語等等，所以在日本本地方面的報導則比較少，但其實他是天才橫逸，關於他的設計將會陸續為大家介紹。

講回這建築，它的最大特色自然是它的屋頂，建築師採用了中國人草帽的理念，利用不同大小的六角形來連接四邊的橫梁，這樣便可以在整個室內空間完全沒有柱，而整個屋頂只有4條柱。由於整個屋頂是彎彎曲曲的，所以建築便選擇了木結構，採用的木材就自然是Laminated timber 。因為 Laminated timber 是一種橫向和縱向合成的木材，情況就有如常見的夾板一樣，但接合的情況就自然更加穩固，而且可以容許更大的跨度和彎曲度。

Shigeru Ban 出名是非常精於木 / 竹 結構的，所以他一開始設計時便已經考慮到木材的接合。他在四周採用了 1m 厚木樑作為結構的外框，然後把大約 200mm 厚的木樑以三個方向縱橫交錯起來，從而做出彎彎曲曲的形狀。每個方向的木樑都是由兩層的木板組成，所以在每個交接點是由 6層的木板互相緊扣，因而令整個屋頂都變得穩固，而且只需 4支木柱便足夠支撐整個 5000sqm 的空間。

雖然每個接合點是有 6層木樑組合而成的，但是由於整齊地排列，所以在外觀上整個屋頂還是很簡潔明亮。另外，屋頂的物料是 PTFE 的關係，所以在白天時，整座博物館的外館有如白色的草帽一樣，但當在晚上在室內亮燈後，結構的倒影便出現在白色的屋頂上，盡顯了窩峰式木結構的特點。因此，旅客可以在室外、室內，白天、晚上不同時間以不同的感覺來欣賞這結構，這樣的設計絕對精妙。

至於室內空間則由 3個長方盒縱橫交錯組成，每個長方盒則是永久性的展覽空間，在長方盒之下則是劇場、咖啡廳和臨時展覽空間。因為永久性的展品需要良好的溫度和濕度的控制，所以展覽空間全為密封，這便與行人空間和咖啡廳形成很大的對比，從而創造出不同的視覺感受。

這博物館雖然還未落成，但是將會今年夏天開幕，希望大家可以親身感受一下這座建築。

官方網頁:

http://www.centrepompidou-metz.fr/site/?-pratical-information-

巴黎的Pompidou centre

http://arch-traveler.blogspot.hk/2013/04/pompidou-centre.html

自動開關的幕牆— 阿拉伯博物館 (l'Institut du Monde Arabe Museum)

從今日開始會陸續為大家介紹幾座歐洲的建築，上一會介紹了法國建築師Jean Novel 在巴賽隆拿設計的Torre Agbar，今日就為大家介紹一些他比較早期的作品。

這座阿拿伯博物館是他在1980年的作品，而且亦是他的成名作之一。他的設計理念其實很簡單，就是把博物館分成兩部份。第一部份是常規展館成長方形，第二部份是特別展館成半月形。兩個展館之間便是主入口並有橋在高層連接，然後在內園還設有一個天井。

整座大廈的最大特點就是向南的玻璃幕牆，因為這玻璃幕牆上是裝有多個不同大小的圓框，這個圓框是用來控制射進室內陽光的多少，圓框組成的圖案是類似阿拉伯民族的傳統布匹上的圖案。由於玻璃幕牆上有這麼多的小圓框，而且這些圓框是受陽光感應器控制的，所以圓框的大少是會隨著季節或當日的陽光而改變。因此，射進室內的光影亦會因陽光的強烈而出現不同的效果，而每天的效果都會很不同，但可惜這個光感裝置在落成後不久便壞掉了，之後雖然又再維修過，不過好像還是會出問題，因此現在的圓框是沒有因光線的強弱而開關，但光影效果還是有的，只是與設計師的原意不同。

這個博物館令Jean Nouvel聲名大噪的原因，未必是因這建築物的設計特別出色或幕牆特別有創意。而是這建築物的外型和四周環境完全不同，並且這建築物是位于賽納河旁，類近聖母院大教堂等核心旅遊地區，所以巴黎人起初都批評Jean Nouvel嚴重破壞了巴黎市內的歐式建築風格，這博物館有如玻璃做的外星人一樣。不過，Jean Nouvel亦堅持新一代的建築應該有自己的風格，如果只是純粹配合環境便只是跟著歷史的潮流而沒有向前邁進，更加破舊立新的創意出現。

另外，當然有人批評他的玻璃幕牆上的圓框是多此一舉，將簡單問題繁雜化，簡簡單單地在幕牆上裝置百業便成，百業同樣可以隨陽光的多少而調整角度，為何要花費如此龐大的人力物力來製作一個如此繁雜的玻璃幕牆，最重要是這個幕牆用了一段時間便壞掉了。

無論結果如何，Jean Nouvel確實在法國建築界建立了新一代建築大師的地位。

官方網頁: http://www.galinsky.com/buildings/ima/index.htm

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